独家专访《狂野时代》主创 迷魂者、长镜头，毕赣和他们的狂野幻梦(3)

他坦诚自己是一个“还挺线性思维的人”表演时需要大致逻辑，但毕赣的“点状型思维”也给他带来非常大的新鲜感，他会和千玺一起想办法，怎么从这儿绕到那儿去，我们前面说的那个东西又怎么点到下一个东西来满足导演的想法。 “我前面拍一段时间，中间第二次再回来的时候发现全变了，跟前面完全不一样，当下我就觉得，没问题！我们应该顺着导演的思维去做，就像刚才你说的，导演已经给我们一个他要的东西，不要质疑。” 

而在影片的第三部分主要讲述嗅觉。这也是千玺进组拍摄的第一部分。“我在拍之前有大概一个月的时间，都在准备跟老师学魔术、听老师讲魔术的故事。然后看一些导演给的整个电影的气质的一些参考图、游戏画面种种，找这个角色的感觉，导演也会给一些老的摄影照片，和符合角色气质的男人的照片去靠近角色。这是前期我们聊得最多的部分。 

后面慢慢就能感受到，导演开始讲他想要终点，然后我看我怎么用我的方式一点一点抵达，所以就没有说得那么详细了，默契也就一点点产生。”

“其实（我的表演）都顺着小女孩来、跟随小女孩的状态，因为其实女孩立住了，然后我这个角色以后顺其自然地有她的气质。”

“我们提前一两个月就安排扮演小孩的演员走戏，副导演把她带到一个很偏远的、比较有时代气息的车站，在里面待了将近两个月，每天都去待几个小时。所以以至于后来她来配音，我看到她时已经不认识了，因为我不知道她已经长成这个样子了，我老是以为她是我们电影里面的样子。（笑）” 

毕赣以七年前入围“一种关注”单元的《地球最后的夜晚》举例，“我回去又剪了三个月，所以现在看情况。我感觉视效方面还有要调整的地方。剪辑上面，说实话，因为素材量很大，我们拍了很多东西，包括舒淇的部分，其实我们都有很多很好的素材，这次是因为电影需要用更简洁的结构出来，其实还有很多素材我还需要再把它重复地阅读一遍、再看一遍，然后来判断剪辑要不要做大量的或者小的调整。

舒淇感性地说，“我觉得结尾可能对我来说不只是关于影院，我觉得它是关于每个活在这个世界上的人，他们肯定有非常伤感的情绪，但是我也希望能有一种——我不知道为什么——我希望能有一种宽慰人的感觉。但这种感觉是从何而来，我说不上来。”

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